琼瑶《还珠格格》曾红遍大江南北，在第三部中有一首叫《奈何》的歌曲，诗享君印象很深：

我和你两个 伴着灯儿坐
我低头无语 你眉头深锁
好花好月好良宵 它不属于你 也不属于我
心事几万重 只有情默默

想对灯儿说 灯儿不解我

……

这是五阿哥和知画成亲时的歌曲，表现两人结合的无奈。

后来，当隐娘读到南宋词人向滈【hào】的《如梦令·谁伴明窗独坐》时，才发现，琼瑶阿姨也许借鉴了向滈这首词的内容。

《如梦令·谁伴明窗独坐》

谁伴明窗独坐，和我影儿两个。
灯烬欲眠时，影也把人抛躲。
无那，无那，好个恓惶的我。

这是南宋诗人向滈非常知名的作品。

谁伴着明亮的窗子坐着呢？我和影子两个罢了。灯油烧完了，人要睡了，连影子也把我抛弃了。无可奈何啊，无可奈何，好一个凄凉彷徨的我。

显然，这首词叙述的是自己夜晚对灯独坐的心情。

孤独、无助、凄凉是向滈的状态。

与影子相伴，来凸显人的寂寞，李白早在《月下独酌》中就有运用：

花间一壶酒，独酌无相亲。
举杯邀明月，对影成三人。
月既不解饮，影徒随我身。
暂伴月将影，行乐须及春。

孤独如李白，无人对酒之时，也只能与影子作伴，还随影起舞，可见李白孤独却不失旷达的胸怀。

与李白不同，向滈整首词中就只有“灯”、“我”和“影儿”，无月，无酒，自然也无歌，无舞。同样是写孤独，向滈笔下却处处是绝望的影子。

相较于李白来说，向滈确实显得更加凄凉。

词篇用“谁伴”二字开头，一上来就突出了作者在窗前灯下为孤独而久久苦恼的情态，由“谁”字发问，便把读者引向对形象搜索与寻求。

果然在问了千万声“谁伴”之后，作者终于发现了只有“影儿”相伴。虽有“影儿”相伴。

可是，就是这无言的、难以发现的影儿，况且也并不能“伴”得持久：“灯烬欲眠时，影也把人抛躲。”

找到影儿作伴，为的是给自己寻求安慰，谁料灯灭后连“影儿”不复存在了，加倍衬出了自己的孤单，于是便喊出：“无那，无那，好个栖惶的我”。

向滈对影儿的恰妙运用，使抽象的愁思更为具体，行文也更生动。

向滈的悲伤不是无病呻吟，他有着深层的社会原因。

向滈出生于南宋初期，统治者只顾偏安一隅，不图收复失地，有志之士意难伸，十分愁苦。

向滈在一首《临江仙》中说：治国无谋归去好，衡门犹可栖迟，透露的正是爱国被冷落后的凄凉。

社会背景不好，向滈本人虽然才高，却一直处于贫困的境地。《湖海新闻·夷坚续志》前集谓其“才调极高，贫窘则甚”。

杨万里尝赏其“人情甚似吴江冷，世路真如蜀道难”之句，可见向滈的人生境遇的确困窘。

据说，连向滈的岳父也嫌弃他太穷了，要安排他的妻子另嫁，在这样的情况下，向滈写下一首《卜算子》：

休逞一灵心，争甚闲言语。
十一年间并枕时，没个牵情处？
三岁学言儿，七岁娇痴女。
说著行人也自愁，你自思量取。

向滈的妻子也是一个重情义的女子，她毅然地回到了丈夫身边，两人相伴到老。

人生中，多有如向滈词中孤单凄凉的境遇，所以，李白独自饮酒，伴月起舞，琼瑶阿姨也会创作出与向滈孤独凄凉情绪相似的歌曲。

人生本不易，但如果能有向滈妻子这般重情义的女子，那么人生的苦痛也会觉得好受些吧！